Catalogue chronologique des œuvres — Cliquez sur les titres pour plus d’informations
(Également publié sur Zenodo [en anglais] — pour l’accès/citation cliquez ici)
PRÉFACE / LÉGENDE
Champ et ordre de présentation
Ce catalogue présente les œuvres d’Alexandre Casaccia (1991–) par ordre chronologique inverse d’achèvement.
Par achèvement, on entend la reconnaissance explicite par le compositeur d’un texte d’auteur définitif. La conception, les ateliers, les premières, les dates de publication/dépôt ou le versionnage des dépôts n’ordonnent ni la numérotation ni la séquence. De courts décalages entre l’achèvement et la diffusion sont attendus et n’affectent pas l’ordre.
Ancrage épistémique : 24 mars 2025 (soutenance/diplôme, Conservatoire « L. Marenzio », Brescia).
Conventions d’entrée
Op. = compositions originales · O. = orchestrations/arrangements · E. = électroacoustique
Les variantes lettrées (a, b, c…) désignent des instrumentations alternatives qui n’altèrent pas l’identité textuelle. Les lacunes apparentes de numérotation n’impliquent pas d’œuvres perdues ; aucune n’est connue à ce jour.
Cadre conceptuel
Distinctions conformes au modèle Œuvre–Expression–Manifestation–Item :
– Version (v.) — niveau Expression. Remaniement substantiel (forme, durée, instrumentation ou fonction) produisant une réalisation distincte ; les versions ultérieures supplantent les précédentes.
– État textuel (s.) — niveau Expression. Révisions préservant l’identité perceptible (p. ex. ajustements d’harmonie/conduite des voix, articulation, dynamique, clarifications notationnelles) ; les états ultérieurs supplantent les précédents.
– Errata / corrigenda d’auteur — niveau Manifestation. Corrections non substantielles rétablissant la lecture voulue d’un texte déjà achevé (p. ex. altérations manquantes, lapsus évidents, extraction/gravure des parties). Elles ne constituent jamais une nouvelle v. ou s., même en cas de réémission des fichiers dans un dépôt.
Témoins numériques et dépôts
Un dépôt/téléversement — initial ou mis à jour — ne crée pas en soi une nouvelle v. ou s. Le versionnage du dépôt (nouveaux téléversements IMSLP, DOI de version sur Zenodo) est traité comme mécanique de diffusion. Seuls les dépôts attestant explicitement une nouvelle v. ou s. (au sens ci-dessus) sont enregistrés comme tels.
Preuves et provenance des dates
La datation vise la probité plutôt que la fausse précision. Niveaux de preuve :
A — autographe numérique daté ou dépôt contrôlé indiquant explicitement texte d’auteur définitif ;
B — paratexte compatible avec l’achèvement (page de titre/colophon, horodatage Patamu) ;
C — correspondance ou traces de répétition/exécution ; D— témoignage du compositeur (déclaration datée).
Les dates sont au format JJ mmm AAAA (p. ex. 05 nov 2025) ; seuls les mois de quatre lettres ne sont pas abrégés en français au format mmm.
Généalogie textuelle
Lorsque des éléments auparavant autonomes sont absorbés dans un cycle/composite de nouvelle conception, cet acte constitue une nouvelle Œuvre ; les éléments absorbés cessent d’exister comme entrées autonomes, mais demeurent citables dans la généalogie textuelle de la nouvelle œuvre. Les liens génétiques (emprunts, réagencements, retouches) sont signalés de manière concise.
Politique de citation et de DOI
– La ligne de publication mentionne l’événement éditorial (marque éditoriale + date) et un DOI stable pointant vers les fichiers les plus récents de cette édition (sur Zenodo : le DOI concept de l’enregistrement).
– Lorsque l’analyse requiert une image figée, une note de version (p. ex. « Version : v2, oct. 2025 ») et le DOI de version peuvent être fournis en notes/annexe.
– Les reproductions institutionnelles ou archivistiques d’états pré-finaux (p. ex. exemplaires de thèse/archives) ne sont pas listées comme publications du texte final ; elles peuvent être mentionnées dans l’histoire textuelle si matériellement pertinentes.
Sources et base probatoire
Primaires — autographes numériques sous le contrôle de l’auteur (partitions/parties exportées ou dépôts) reconnaissant explicitement le texte d’auteur définitif ; les horodatages Patamu peuvent servir à dater des autographes antérieurs.
Secondaires — premières éditions autorisées reproduisant un texte d’auteur reconnu comme définitif.
Note sur les licences
La licence est indiquée pour chaque œuvre (© YEAR Alexandre Casaccia (SACEM) ; Tous droits réservés ou Publié sous CC BY-SA 4.0). Le statut de licence n’affecte pas les désignations v./s.
Recherche catalographique et coordination éditoriale : Lili Ferrari
Op.8 – HIGH STRANGENESS (2026) – env. 19′30″
Instrumentation : QUATUOR POUR PIANO & VENTS — FLÛTE, CLARINETTE (en Si♭), BASSON, PIANO
Licence : © 2026 Alexandre Casaccia (SACEM). Tous droits réservés.
Op.7 – LARIO (2026) – env. 15′
Instrumentation : GRAND ORCHESTRE
Licence : © 2026 Alexandre Casaccia (SACEM). Tous droits réservés.
Op.6 – AFTERLIGHT, SONATE POUR PIANO n° 1 (2026) – env. 9′
Instrumentation : PIANO SEUL
Licence : © 2026 Alexandre Casaccia. Publié sous CC BY-SA 4.0.
Op.5 – LABYRINTH, TRIPTYQUE POUR PIANO (2026) – env. 12′
Instrumentation : PIANO SEUL
Licence : © 2026 Alexandre Casaccia. Publié sous CC BY-SA 4.0.
Op.4 – ASPIRATION TO ENFOLD ALL, PRÉLUDES (2026) – env. 30′
Instrumentation : PIANO SEUL
Licence : © 2026 Alexandre Casaccia. Publié sous CC BY-SA 4.0.
Op.3 – ARARAT (2025) – env. 11′
Instrumentation : QUINTETTE À VENTS — FLÛTE, HAUTBOIS, CLARINETTE (en Si♭), COR (en FA), BASSON
Licence : © 2025 Alexandre Casaccia. Publié sous CC BY-SA 4.0.
Op.2 – SHADES OF LIGHT, VARIATIONS SANS THÈME (2025) – env. 6′30″
Instrumentation : SEXTUOR DE CUIVRES — Op.2/a : 1 TROMPETTE PICCOLO (en Si♭), 3 TROMPETTES (en Si♭), 1 TROMBONE TÉNOR, 1 TROMBONE BASSE | Op.2/b : 1 TROMPETTE PICCOLO (en Si♭), 2 TROMPETTES (en Si♭), 1 COR (en Fa), 1 TROMBONE
TÉNOR, 1 TUBA BASSE
Licence : © 2025 Alexandre Casaccia. Publié sous CC BY-SA 4.0.
Op.1 – ANATOMY OF LIGHT (2025) – env. 4′10″
Instrumentation : DUO INSTRUMENT À VENT & PIANO — Op.1/a : SAXOPHONE ALTO (en Mi♭), PIANO | Op.1/b : CLARINETTE (en Si♭), PIANO
Licence : © 2025 Alexandre Casaccia. Publié sous CC BY-SA 4.0.
E.3 – WASTELAND (2025) – 3′50″
Support : fixe (acousmatique) ; stéréo (2 canaux).
Licence : © 2025 Alexandre Casaccia. Publié sous CC BY-SA 4.0.
E.2 – TRASH-CAN STUDY (2025) – 1′28″
Support : fixe (acousmatique) ; stéréo (2 canaux).
Licence : © 2025 Alexandre Casaccia. Publié sous CC BY-SA 4.0.
O.3 – DENZA / ROSSINI, NEAPOLITAN FANTASY (2025) – env. 7′
Instrumentation : GRAND ORCHESTRE
Licence : © 2025 Alexandre Casaccia. Publié sous CC BY-SA 4.0.
O.2 – DEBUSSY, LA CATHÉDRALE ENGLOUTIE (2024) – env. 5′
Instrumentation : GRAND ORCHESTRE
Licence : © 2025 Alexandre Casaccia. Publié sous CC BY-SA 4.0.
O.1 – PROKOFIEV, SONATE POUR PIANO n° 3 (2024) – env. 8′
Instrumentation : GRAND ORCHESTRE
Licence : © 2025 Alexandre Casaccia. Publié sous CC BY-SA 4.0.
E.1 – SOUNDS OF WATER (2024) – 5′05″
Support : fixe (acousmatique) ; stéréo (2 canaux).
Licence : © 2025 Alexandre Casaccia. Publié sous CC BY-SA 4.0.
