Александр Казачча — итальянский композитор, работающий в академической традиции, чья музыка отмечена критиками за «изысканно многослойные фактуры», «лирическую выразительность» и «интеллектуально насыщенное мастерство». Лауреат ряда престижных премий, автор трёх новых сочинений, созданных по заказу менее чем за год, с концертными исполнениями в Италии и США, он заявляет о себе как об артисте, сочетающем художественную чёткость с поступательным творческим импульсом.
Происходя из музыкальной семьи, Казачча дебютировал как пианист в шестилетнем возрасте, а первые композиторские опыты относятся к его юности. Получив классическое образование по специальности «фортепиано», он целенаправленно переключился на композицию, обучаясь в Миланской консерватории у Паоло Аркà и посещая мастер-классы Алессандро Сольбьяти, Фредерик Дюрьё и Антон Сафронов.
В 2025 году он окончил Государственную консерваторию имени Луки Маренцио в Брешии с наивысшими оценками у композиторов Паоло Уголетти и Федерико Бишоне. Его выпускная работа, посвящённая устойчивому влиянию идеалов XVIII века на современную камерную музыку, отражает стремление к критическому осмыслению исторической памяти в контексте новейших композиторских практик.
Творчески эклектичен и непредсказуем, Казачча сочиняет как в сфере электроакустики, так и в области традиционной камерной и оркестровой музыки, последовательно избегая жёстких стилистических классификаций. Его эстетическая позиция строится на убеждении, что песенность — антропологическая константа, а интонационно-мелодическое развёртывание звуковысотного материала служит первичным организующим принципом формы. Его сочинения стремятся возродить выразительный потенциал песни в условиях современной звуковой среды, соединяя экспериментальную новизну с исторической рефлексией через процесс так называемой мнемонической деформации.
С 2024 года его произведения исполняют выдающиеся солисты в Италии и за её пределами; среди них — Франческа Фантини, Карло Прамполини, Клаудио Санна, Марио Скуччес, Алессандро Дзанотти, Даниэле Дель Део, Анджело Кавалло, Алессио Бронтези. Его музыку представляют и дирижёры — среди них Леонардо Перико и Федерико Бишоне.
Помимо композиторской деятельности, Казачча активно работает в области музыкального образования и гуманитарных исследований. Обладатель степени по международным отношениям и истории Лондонской школы экономики (LSE), он регулярно читает лекции в университетах Европы, исследуя взаимовлияние современной музыки и культурно-исторических процессов. Он — автор От Палестрины к Баху: трактат о контрапункте (2023), а также ряда научных публикаций по теории музыки, её истории и эстетике.
В эпоху фрагментации и самоцитирования, когда музыкальный язык часто утрачивает связь с действительностью, Александр Казачча — голос «искренний и композиционно выверенный», «строгий в интеллектуальном замысле, но щедрый в эмоциональной отдаче». Его музыка заново создаёт пространство глубокого личного переживания, культурной памяти и сокровенной, загадочной энергии звучания.
СОЧИНЕНИЯ
Хронологический каталог сочинений — Нажмите на заголовки для дополнительной информации (также опубликовано на Zenodo [на английском языке] – для доступа/цитирования нажмите здесь)
ПРЕДИСЛОВИЕ / УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ
Область и порядок представления
Настоящий каталог представляет сочинения Александр Казачча (1991–) в обратной хронологии по дате завершения.
Под завершением понимается однозначное признание композитором окончательного авторского текста. Замысел, рабочие семинары, премьеры, даты публикации/депонирования или версионирование в репозиториях не определяют ни нумерацию, ни последовательность. Небольшие временные разрывы между завершением и распространением ожидаемы и на порядок расположения не влияют. Эпистемическая опора: 24 мар 2025 (защита/выпускной, Консерватория «L. Marenzio», Брешиа).
Нумерация и правила описаний
Op. = оригинальные композиции · O. = оркестровки/аранжировки · E. = электроакустика
Буквенные варианты (a, b, c…) обозначают альтернативную инструментовку, не меняющую текстовую идентичность. Видимые «пробелы» в нумерации не подразумевают утраченных сочинений; на данный момент таковые неизвестны.
Концептуальные основания
Разграничения согласованы с моделью Произведение–Экспрессия–Манифестация–Экземпляр:
– Версия (v.) — уровень Экспрессии. Существенная переработка (форма, длительность, состав/инструментовка или функция), порождающая отдельную реализацию; последующие версии замещают предыдущие. – Текстовое состояние (s.) — уровень Экспрессии. Редакции, сохраняющие воспринимаемую идентичность (напр., правки гармонии/голосоведения, артикуляции, динамики, прояснения нотации); последующие состояния замещают предыдущие. – Исправления автора — уровень Манифестации. Несущественные исправления, восстанавливающие предполагаемое чтение уже завершённого текста (напр., недостающие альтерации, очевидные описки, извлечение партий/верстка (гравировка)). Они никогда не образуют новую v. или s., даже при переиздании файлов.
Цифровые свидетели и депонирование
Первичное или обновлённое депонирование/загрузка само по себе не создаёт новую v. или s. версионирование в репозиториях (повторные загрузки на IMSLP, DOI версии на Zenodo) трактуется как механика распространения. Только депозиты, которые однозначно аттестуют новую v. или s. (в смысле выше), регистрируются как таковые.
Доказательства и происхождение дат
Датировка нацелена на добросовестность, а не ложную точность. Уровни доказательности:
A — датированный цифровой автограф или контролируемый депозит с прямой формулой окончательный авторский текст; B — пара-текст, согласованный с завершением (титульный лист/колофон, отметка времени Patamu); C — переписка или материалы репетиций/исполнений; D — свидетельство композитора (датированное заявление). Даты подаются в формате ДД ммм ГГГГ (напр. 05 ноя 2025).
Текстовая генеалогия
Когда ранее самостоятельные элементы включаются в новый цикл/композит, этот акт образует новое Произведение; включённые элементы перестают фигурировать как отдельные статьи, но остаются цитируемыми в генеалогии текста нового сочинения. Генетические связи (заимствования, переупорядочивания, ретуши) фиксируются кратко.
Политика цитирования и DOI
– Публикационная строка указывает событие публикации (импринт + дата) и стабильный DOI, ведущий к актуальным файлам данного издания (на Zenodo: concept DOI записи). – Когда анализ требует фиксированного снимка, в примечаниях/приложении допускаются пометка версии (напр., «Версия: v2, окт 2025») и DOI версии. – Институциональные/архивные репродукции предфинальных состояний (напр., экземпляры тезисов/архивов) не перечисляются как публикации окончательного текста; они могут упоминаться в истории текста, если материально релевантны.
Источники и доказательная база
Первичные — под контролем композитора цифровые автографы (экспортированные партитуры/партии или депозиты), прямо признающие окончательный авторский текст; отметки времени Patamu могут использоваться для датировки более ранних автографов. Вторичные — авторизованные первые издания, воспроизводящие признанный окончательный авторский текст.
О графике и транслитерации
В русском разделе каталога собственные имена иностранных исполнителей, коллективов, учебных заведений, а также оригинальные названия произведений, циклов, серий, издательств и каталожные обозначения (Op., v., s., DOI, IMSLP и т.п.) сознательно сохраняются в латинской графике. Русским алфавитом последовательно передаются только связующий текст, родовые обозначения (партитура, премьера и т.п.), названия инструментов и географические наименования. Такое смешанное решение принято редакционно для обеспечения однозначной идентификации лиц и источников во всех языковых версиях каталога.
С интересом рассматриваю предложения о создании новых сочинений, сотрудничестве и исполнении произведений. Буду рад вашим обращениям — а также приглашаю ознакомиться с материалами по ссылкам ниже, чтобы глубже познакомиться с моей творческой деятельностью.
🎧 Слушать на YouTube — @ alexandrecasacciamusic Записи моих произведений: акузматическая музыка, студийные и концертные исполнения
✉️ Электронная почта — alexcasac@gmail.com Пожалуйста, сопроводите письмо кратким описанием проекта или запроса
📚 Профиль композитора@ CIDIM (Итальянский национальный музыкальный совет) – [на итальянском языке] Член Международного музыкального совета (IMC), партнёра ЮНЕСКО
📕 Профиль композитора@ GAI(Сеть молодых итальянских художников)– [на итальянском языке] Проект реализуется в сотрудничестве с Министерством культуры Италии, Директоратом по современному искусству (MIC – DGCC)
📙 Профиль композитора @ Il Saxofono Italiano (Итальянская база данных по саксофону)– [на итальянском языке] Некоммерческий энциклопедический проект, основанный известным саксофонистом Фабио Саммарко, документирующий итальянский репертуар саксофона.
📘 Профиль композитора@ Improvisors Without Borders– [на английском языке] Международная база данных европейских художников в области импровизационной и экспериментальной музыки – Проект реализуется при поддержке программы «Creative Europe» Европейского Союза
🎭 Профиль композитора@ Operabase Архив исполнений и информация о предстоящих постановках
