COMPOSITION IX [КОМПОЗИЦИЯ IX], СОНАТА ДЛЯ ГОБОЯ №1 (2026) – с. 10 мин
Инструментовка: ДУЭТ — ГОБОЙ И ФОРТЕПИАНО
Авторские права: © 2026 Александр Казачча (SACEM). Все права защищены
ПРОГРАММНАЯ АННОТАЦИЯ
В Composition IX Казачча продолжает исследование памяти и сознания через музыкальную призму, создавая звуковой мир, одновременно ясный и нестабильный, интимный и чуждый. Соната, написанная в начале 2026 года специально для выдающегося гобоиста Маттео Форла, первого гобоя «Fondazione Arena di Verona», представляет собой слияние технической зрелости и философской глубины — там, где структуры камерной музыки сталкиваются с сюрреалистической логикой снов.
Произведение исследует разломы памяти — скрытые трещины внутри самой памяти, те места, где воспоминания смещаются, колеблются или неожиданно всплывают. Вместо того чтобы следовать традиционному пути тематического развития, партитура Казаччи движется процессом, который он называет деформацией: не трансформация самого музыкального материала, а его окружения. Мотивы возвращаются как призраки, перемещённые в новые контексты — знакомые, но странно переосмысленные. В результате получается соната, полностью основанная на том, что называют онейрическим стилем Казаччи: сновидческая атмосфера, в которой временная ясность растворяется, а музыкальные жесты колеблются между намерением и случайностью. Эхо мелодии и ритма повторяются на протяжении всего произведения, как фрагменты полузабытых снов — преломлённые, многослойные и едва заметно смещённые. Эти повторения не являются простой репетицией; они функционируют как сама память — подверженная эрозии, искажению и внезапному откровению. Диалог между гобоем и фортепиано усиливает этот галлюцинаторный эффект. Партия гобоя, то плачущая и лиричная, то резкая и напряжённая, вплетается в фортепианную фактуру, которая одновременно служит опорой и дестабилизирует. Иногда возникает танцевальный пульс — ритуальный, «глитчевый», странный — прежде чем вновь раствориться в меняющейся структуре произведения. Формально работа сопротивляется линейности. Эпизоды переплетаются, повторяются и складываются друг в друга, образуя рекурсивную структуру, основанную не на повествовательной прогрессии, а на ассоциативной дрейфующей логике — подобно памяти или логике сновидения. Интерес композитора к изобразительному искусству, особенно к пространственной напряжённости абстрактных композиций Кандинского, влияет на структурный и жестикулярный язык произведения, предлагая многомерное пространство, где время и форма смещаются.
Таким образом, Composition IX предстает как размышление о восприятии: о том, как мы узнаём, ошибочно узнаём и переосмысляем мир через хрупкую архитектуру памяти. Оно приглашает слушателя войти в пространство, где ясность и неопределённость сосуществуют — где известное постоянно ускользает в воображаемое. В этом музыка Казаччи избегает финальности, предпочитая задерживаться в тех пространствах, где смысл остаётся в процессе развития.
ПАРТИТУРА & ПАРТИИ
ОЗНАКОМИТЕЛЬНАЯ ПАРТИТУРА доступна ниже
ПАРТИТУРА и ПАРТИИ предоставляются по запросу