Op.5 – LABYRINTH [ЛАБИРИНТ], ФОРТЕПИАННЫЙ ТРИПТИХ (2026 г.) – с. 12 мин
Написано для 1-го международного конкурса композиции «Contrapuncta» (дедлайн 30 июн 2026, Бордо, Франция); посвящено пианисту и педагогу Daniele Del Deo.
Композиция: Комо, май–июл 2025 (s.1); дек 2025–янв 2026 (s.2), переработка/консолидация более ранних источников (см. Генeалогию); окончательный авторский текст завершён 14 янв 2026.
Форма/структура: Цикл 3 частей — I. Impulse-Echo [Импульс-Эхо], II. Memory [Память], III. Parable [Парабола]
Состав: СОЛО ФОРТЕПИАНО
История текста / Генeалогия (источники по каждому номеру цикла и изменения тональностей — даты относятся к свидетельствам Patamu; «Op.» указывает на устаревшую нумерацию):
I. Impulse-Echo — Suite Lirica (7) Op.1b, № 1 Lieve, fugace; largo (15 фев 2022). До♯ m → Си m.
II. Memory — Quattro Pezzi, № 3 Largo (18 сен 2020) → Suite Lirica (4) № 1 Largo elegiaco; presto; largo (21 апр 2021) → Suite Lirica (7) Op.1b, № 4 Largo elegiaco; andante; largo (15 фев 2022). Ми♭ m / Ми m, диалектика сохранена.
III. Parable— Suite Lirica (7) Op.1b, № 3 Desolato, tragico; quasi doppio mov.t; placato (15 фев 2022). До m → Си m.
Примечание. Эскизы нереализованного оркестрового триптиха (проект «Op.1c», реорганизация Suite Lirica, фев 2022 года) уже предвосхищали трёхчастную архитектуру с теми же пьесами. Когда в мае 2025 года Казачча закрепляет архитектуру цикла из шестнадцати прелюдий Aspiration to Enfold All (Op.4) [«Стремление объять всё»], он одновременно подтверждает отдельную судьбу для оставшихся частей Suite Lirica, которые резервирует для фортепианного триптиха. Интенсивная тональная реструктуризация, предпринятая в Op.4 — первый систематический опыт смещения тональности, применённый к унаследованному материалу, — по-видимому, даёт одновременно и техническую модель, и непосредственный импульс к тому, чтобы сформировать Op.5 как цикл, центрированный вокруг новой тональности си минор и находящийся в осознанном диалоге с только что определённой архитектурой прелюдий.
– s.1 (июл 2025): раннее состояние фортепианного триптиха с рабочими названиями Triptych – Toccata, Elegy, Variations; цифровой автограф, загруженный на IMSLP 07 июл 2025; трёхчастный цикл в си миноре уже присутствует в окончательном порядке.
– s.2 (янв 2026): переработанный цифровой автограф; существенные уточнения нотации/гравировки/контрапункта, корректировки структурных деталей; окончательный авторский текст.
Публикации:
– Casaccia, Alexandre. Labyrinth, piano triptych (Op.5). Партитура. Самоиздание, 14 янв 2026. DOI: 10.5281/zenodo.17833537; также доступно на IMSLP (внутр. номер IAC 4). → Отражает s.2.
Лицензия: © 2026 Alexandre Casaccia. Опубликовано по лицензии CC BY-SA 4.0.
ПРОГРАММНАЯ АННОТАЦИЯ
Labyrinth — трёхчастный фортепианный цикл, в котором формируется язык концентрированного лиризма, вырастающий из намеренно экономного, но тонко дифференцированного набора исходных элементов. На уровне звучания музыка предстаёт как предельно непосредственная по выражению — преимущественно поступенное движение мелодии, ясно артикулированные тональные функции, фигурированный аккомпанемент в ровных ритмах, — тогда как под этой поверхностью скрывается строго аргументированное письмо. Всё сочинение пронизывает характерная диалектика мотивов: нисходящие, гравитационные фигуры и восходящие арпеджированные жесты противостоят друг другу по горизонтали и вертикали, образуя игру lamento и élan vital, структурирующую мелодику, гармонию и фактуру.
В первой части, Impulse-Echo, этот язык раскрывается в компактной трёхчастной форме, восходящей к сонатному принципу. Вступительный отрезок ведёт к двум тематическим областям разного характера, которые, однако, опираются на одни и те же порождающие контуры: нисходящей орнаментированной линии, сводимой к простому тетрахорду (мотив B), и более активной, направленной вверх фигуры, часто находящейся в аккомпанементе и вступающей в тесный контрапунктический диалог с мелодией (мотив A). Центральный раздел разработки (Durchführung) фрагментирует и перераспределяет эти мотивы в режиме практически непрерывной модуляции, после чего движение завершается характерной кодой-репризой: более медленная тема кратко возвращается в каноне, затем первоначальная фактура накладывается вновь, создавая деликатный зеркальный эффект. Центральное адажио, Memory, представляет собой единую кантилену, формальная и гармоническая организация которой подчинена параболическому принципу: основная часть расположена в ми миноре (субдоминанта внешних частей) и обрамлена страницами в ми♭ миноре, действующими как напряжённая доминантовая область, тогда как простая нисходящая линия почти без орнаментации звучит в длинных фразах, затем инвертируется и поднимается к кадансу; трёхчастный план — изложение, нарастание, реприза — описывает комплементарную дугу накопления и разряжения.
В финале, Parable, используется форма темы с вариациями, и парабола становится явной уже в очертании самой темы: открывающее арпеджио, записанное как трезвучие в первом обращении с отчётливым восходящим импульсом, продолжается нисходящей поступенной линией, завершающей жест. Пять лаконичных вариаций исследуют разные грани этого контура, то выталкивая арпеджированный élan в более экстравертную фигурацию, то растягивая нисходящий компонент по фактуре до состояния доминирующей силы. В гармоническом плане финал вновь утверждает си минор и выступает как своего рода summa, в которой подспудная траектория сочинения постепенно проясняется; в целом Labyrinth читается как единая цельная кривая: три части, предлагающие взаимодополняющие ракурсы на ограниченный набор диатонических мотивов, непрерывно перекомпоновываемых посредством гармонической и ритмической реконтекстуализации.
ПАРТИТУРА
ОЗНАКОМИТЕЛЬНАЯ ПАРТИТУРА доступна ниже | ПАРТИТУРА предоставляется по запросу