Catalogo cronologico delle opere — Clicca sui titoli per ulteriori informazioni
(anche pubblicato su Zenodo [in inglese] – per accesso/citazione clicca qui)
PREFAZIONE / LEGGENDA
Ambito e ordinamento
Questo catalogo presenta le opere di Alexandre Casaccia (1991–) in ordine cronologico inverso rispetto al completamento.
Per completamento si intende il riconoscimento esplicito, da parte del compositore, di un testo d’autore definitivo. La concezione, i laboratori, le prime esecuzioni, le date di pubblicazione/deposito o il versioning dei repository non determinano né la numerazione né la sequenza. Brevi scarti tra completamento e disseminazione sono attesi e non incidono sull’ordinamento.
Ancora epistemica: 24 mar 2025 (discussione della tesi, Conservatorio “L. Marenzio”, Brescia).
Convenzioni di voce
Op. = composizioni originali · O. = orchestrazioni/arrangiamenti · E. = elettroacustica
Le varianti alfabetiche (a, b, c…) indicano strumentazioni alternative che non alterano l’identità testuale. Apparenti lacune di numerazione non implicano opere perdute; allo stato non se ne conoscono.
Quadro concettuale
Distinzioni conformi al modello Opera–Espressione–Manifestazione–Esemplare:
– Versione (v.) — livello Espressione. Rielaborazione sostanziale (forma, durata, organico o funzione) che produce una realizzazione distinta; le versioni successive sostituiscono le precedenti.
– Stato testuale (s.) — livello Espressione. Revisioni che conservano l’identità percepibile (ad es. aggiustamenti armonico-contrappuntistici, articolazione, dinamica, chiarificazioni notazionali); gli stati successivi sostituiscono i precedenti.
– Errata / corrigenda d’autore — livello Manifestazione. Interventi non sostanziali che ripristinano la lettura intesa di un testo già completato (ad es. accidenti mancanti, sviste evidenti, estrazione parti/impaginazione). Non costituiscono mai una nuova v. o s., anche in caso di riemissione dei file.
Testimoni digitali e depositi
Un deposito/caricamento — iniziale o aggiornato — non genera di per sé una nuova v. o s. Il versioning dei repository (nuovi caricamenti IMSLP, DOI di versione su Zenodo) è trattato come meccanica di disseminazione. Solo i depositi che attestano esplicitamente una nuova v. o s. (come sopra definita) sono registrati come tali.
Evidenze e provenienza delle date
La datazione privilegia la probità rispetto alla falsa precisione. Livelli di evidenza:
A — autografo digitale datato o deposito controllato che dichiara testo d’autore definitivo;
B — paratesto coerente con il completamento (frontespizio/colophon, timestamp Patamu);
C — corrispondenza o documentazione di prove/esecuzioni; D — testimonianza del compositore (dichiarazione datata).
Le date sono nel formato DD mmm YYYY (es. 05 nov 2025).
Genealogia testuale
Quando elementi prima autonomi sono assorbiti in un ciclo/composito di nuova concezione, tale atto costituisce una nuova Opera; gli elementi assorbiti cessano di esistere come voci autonome, ma restano citabili nella genealogia testuale della nuova opera. I legami genetici (prestiti, riordinamenti, ritocchi) sono riportati sinteticamente.
Criteri di citazione e DOI
– La linea di pubblicazione riporta l’evento editoriale (impronta + data) e un DOI stabile che rimanda ai file più recenti di quell’edizione (su Zenodo: il concept DOI della scheda).
– Quando l’analisi richiede uno snapshot fissato, si può indicare una nota di versione (es. «Versione: v2, ott 2025») e il DOI di versione in note/appendice.
– Le riproduzioni istituzionali/archivistiche di stati pre-finali (es. copie di tesi/archivio) non sono elencate come pubblicazioni del testo finale; possono essere menzionate nella storia testuale se materialmente rilevanti.
Fonti e base documentaria
Primarie— autografi digitali sotto il controllo dell’autore (partitura/parti esportate o depositi) che riconoscono esplicitamente il testo d’autore definitivo; i timestamp Patamu possono datare autografi anteriori.
Secondarie— prime edizioni autorizzate che riproducono un testo d’autore riconosciuto come definitivo.
Nota sulle licenze
La licenza è indicata per ciascuna opera (© YEAR Alexandre Casaccia (SACEM); Tutti i diritti riservati oppure Pubblicato sotto CC BY-SA 4.0). Lo status di licenza non incide sulle designazioni v./s.
Ricerca catalografica e coordinamento editoriale: Lili Ferrari
Op.8 – HIGH STRANGENESS (2026) – ca. 19′30″
Organico: QUARTETTO DI LEGNI & PIANOFORTE — FLAUTO, CLARINETTO (in Si♭), FAGOTTO, PIANOFORTE
Licenza: © 2026 Alexandre Casaccia (SACEM). Tutti i diritti riservati.
Op.7 – LARIO (2026) – ca. 15′
Organico: GRANDE ORCHESTRA
Licenza: © 2026 Alexandre Casaccia (SACEM). Tutti i diritti riservati.
Op.6 – AFTERLIGHT, SONATA PER PIANOFORTE n. 1 (2026) – ca. 9′
Organico: PIANOFORTE SOLO
Licenza: © 2026 Alexandre Casaccia. Pubblicato sotto CC BY-SA 4.0.
Op.5 – LABYRINTH, TRITTICO PER PIANOFORTE (2026) – ca. 12′
Organico: PIANOFORTE SOLO
Licenza: © 2026 Alexandre Casaccia. Pubblicato sotto CC BY-SA 4.0.
Op.4 – ASPIRATION TO ENFOLD ALL, PRELUDI (2026) – ca. 30′
Organico: PIANOFORTE SOLO
Licenza: © 2026 Alexandre Casaccia. Pubblicato sotto CC BY-SA 4.0.
Op.3 – ARARAT (2025) – ca. 11′
Organico: QUINTETTO DI FIATI — 1 FLAUTO, 1 OBOE, 1 CLARINETTO (in Si♭), 1 CORNO (in Fa), 1 FAGOTTO
Licenza: © 2025 Alexandre Casaccia. Pubblicato sotto CC BY-SA 4.0.
Op.2 – SHADES OF LIGHT, VARIAZIONI SENZA TEMA (2025) – ca. 6′30″
Organico: SESTETTO DI OTTONI — Op.2/a: 1 TROMBA PICCOLA (in Si♭), 3 TROMBE (in Si♭), 1 TROMBONE TENORE, 1 TROMBONE BASSO | Op.2/b: 1 TROMBA PICCOLA (in Si♭), 2 TROMBE (in Si♭), 1 CORNO (in Fa), 1 TROMBONE TENORE, 1 BASSO TUBA
Licenza: © 2025 Alexandre Casaccia. Pubblicato sotto CC BY-SA 4.0.
Op.1 – ANATOMY OF LIGHT (2025) – ca. 4′10″
Organico: DUO DI LEGNO & PIANOFORTE — Op.1/a: SASSOFONO ALTO (E♭), PIANOFORTE | Op.1/b: CLARINETTO (B♭), PIANOFORTE
Licenza: © 2025 Alexandre Casaccia. Pubblicato sotto CC BY-SA 4.0.
E.3 – WASTELAND (2025) – 3′50″
Medium: supporto fisso (acusmatico); stereo (2 canali)
Licenza: © 2025 Alexandre Casaccia. Pubblicato sotto CC BY-SA 4.0.
E.2 – TRASH-CAN STUDY (2025) – 1′28″
Medium: supporto fisso (acusmatico); stereo (2 canali)
Licenza: © 2025 Alexandre Casaccia. Pubblicato sotto CC BY-SA 4.0.
O.3 – DENZA/ROSSINI, NEAPOLITAN FANTASY (2025) – ca. 7′
Organico: GRANDE ORCHESTRA
Licenza: © 2025 Alexandre Casaccia. Pubblicato sotto CC BY-SA 4.0.
O.2 – DEBUSSY, LA CATHÉDRALE ENGLOUTIE (2024) – ca. 5′
Organico: GRANDE ORCHESTRA
Licenza: © 2025 Alexandre Casaccia. Pubblicato sotto CC BY-SA 4.0.
O.1 – PROKOF’EV, SONATA PER PIANOFORTE n. 3 (2024) – ca. 8′
Organico: GRANDE ORCHESTRA
Licenza: © 2025 Alexandre Casaccia. Pubblicato sotto CC BY-SA 4.0.
E.1 – SOUNDS OF WATER (2024) – 5′05″
Medium: supporto fisso (acusmatico); stereo (2 canali)
Licenza: © 2025 Alexandre Casaccia. Pubblicato sotto CC BY-SA 4.0.
