Op. 7 – ASPIRATION TO ENFOLD ALL [Стремление объять всё], ПРЕЛЮДИИ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО (2026 г.) — ок. 80 мин
Цикл прелюдий, заказанный концертирующим пианистом и специалистом по современной музыке Carlo Prampolini
Цикл для фортепиано · ок. 80 мин · Тридцать две прелюдии в двух книгах с последующей постлюдией
Фортепиано соло
Открыть партитуру · Слушать · Обсудить исполнение
Сопроводительные тексты: Путеводитель слушателя · Тональная архитектура и нотация
Программная аннотация:
Aspiration to Enfold All [Стремление объять всё] — цикл из тридцати двух прелюдий для фортепиано в двух книгах, завершённый постлюдией и объединяющий заново написанные части и более ранние материалы в едином всеобъемлющем замысле. Открыто укоренённое в тональном идиоме, оно в то же время обращается к модальности, смелой хроматике и отдалённым гармоническим связям, разворачивая язык значительной тонкости и одновременно утверждая непреходящее значение тональности как основания музыкального опыта. В этом смысле оно сознательно соотносится с великими традициями прелюдии — от Баха до Шопена и Шостаковича, — при этом следуя отчётливо личному видению тональной целостности.
В основе цикла лежит строго упорядоченный тональный план. Каждая книга включает восемь пар одноимённых тональностей — мажор с одноимённым минором или минор с одноимённым мажором, — и они расположены в нисходящей последовательности чередующихся больших и малых терций. Внутри каждой пары тоника остаётся неизменной; между соседними парами сохраняется лад. В результате возникает сеть локальных сродств и крупномасштабного гармонического движения, в которой соседние пьесы связаны слышимыми родствами, тогда как цикл в целом разворачивается через более широкое нисхождение по терциям. На стыке двух книг энгармоническое переосмысление позволяет замыслу без разрыва перейти во вторую половину, расширяя архитектуру до самодостаточного цикла из тридцати двух прелюдий, дальнейшее продолжение которого лишь воспроизводило бы уже пройденные тональные области. Таким образом, название оказывается больше чем метафорой: оно называет стремление произведения собрать всё расширяющийся тональный горизонт в едином связном пространстве воображения. Постлюдия Enfolding Horizon [Объёмлющий горизонт] находится вне этой архитектуры как её эпилог, помещая завершённый цикл в окончательную, преображённую перспективу.
Отмеченные краткостью, лирической сосредоточенностью, пасторальной интонацией и обезоруживающей простотой, прелюдии вводят ранние композиционные материалы в перспективу художественной зрелости. Более ранние материалы не просто собраны воедино: они транспонированы, переупорядочены, поглощены и заново осмыслены в авторской перспективе в рамках более широкой формальной концепции, наряду с заново написанными частями. Память и изобретение, юношеская интуиция и зрелый замысел тем самым соединяются в едином художественном высказывании. Посвящённый Carlo Prampolini, Aspiration to Enfold All представляет собой не только цикл прелюдий, но и построение тонального мира: интимного по высказыванию, всеобъемлющего по замыслу и сформированного стремлением привести множественность к связности.
Композиция: Комо, 15 мая–01 окт 2025 (исходное состояние из шестнадцати прелюдий, позднее Книга II), преимущественно ревизия и консолидация из более ранних источников (см. История текста / генеалогия); 01 июн–12 дек 2026 (Книга I, постлюдия и переработка всего цикла); окончательный авторский текст завершён 12 дек 2026.
Форма/структура: 32 прелюдии, разделённые на две книги по 16 в каждой, с последующей постлюдией
Книга I
I. Resurgence [Возрождение; до мажор]; II. Leafless Autumn [Безлистная осень; до минор]; III. Lagoon-Eyed [Лагунноокая; ля-бемоль минор]; IV. Notarikon [Нотарикон; ля-бемоль мажор]; V. Dyophysis [Диофизис; фа мажор]; VI. Intention to Know [Намерение познать; фа минор]; VII. Candlelights [Огни свечей; ре-бемоль минор]; VIII. Oneiric Lake [Онейрическое озеро; ре-бемоль мажор]; IX. Pentecost [Пятидесятница; си-бемоль мажор]; X. Nostalgy [Ностальгия; си-бемоль минор]; XI. Aspiration to Enfold All [Стремление объять всё; соль-бемоль минор]; XII. Blossoms [Цветение; соль-бемоль мажор]; XIII. Transubstantiation [Пресуществление; ми-бемоль мажор]; XIV. Lament [Плач; ми-бемоль минор]; XV. Valediction [Прощание; до-бемоль минор]; XVI. Transcendence [Трансценденция; до-бемоль мажор]
Книга II
XVII. Holy Mount Magdalen [Святая гора Магдалины; соль-диез минор]; XVIII. The Light that Isn’t [Свет, которого нет; соль-диез мажор]; XIX. Murmurs [Шорохи; ми мажор]; XX. Remembrance [Воспоминание; ми минор]; XXI. Underwater Glow [Подводное свечение; до-диез минор]; XXII. The Source [Источник; до-диез мажор]; XXIII. Playtime [Время игры; ля мажор]; XXIV. Forbidden Passageways [Запретные проходы; ля минор]; XXV. Downside of Devotion [Изнанка преданности; фа-диез минор]; XXVI. Shivers [Дрожь; фа-диез мажор]; XXVII. Underworld to Surface [Из подземного мира к поверхности; ре мажор]; XXVIII. Passion and Oblivion [Страсть и забвение; ре минор]; XXIX. Mists over Water [Туманы над водой; си минор]; XXX. Lullaby [Колыбельная; си мажор]; XXXI. Call of Wisdom [Зов мудрости; соль мажор]; XXXII. Dancing Shades [Танцующие тени; соль минор]
Постлюдия
Enfolding Horizon [Объёмлющий горизонт; ре мажор]
Серия по исполнительскому составу: ЦИКЛ для ФОРТЕПИАНО № 2
Состав: ФОРТЕПИАНО СОЛО
Предшествующие исполнения включённых произведений-источников:
– Tre Miniature Poetiche [Три поэтические миниатюры] — 08 июн 2017, Sala Puccini, Консерватория «G. Verdi», Милан; Mario Scucces (материал, позднее включённый в цикл как №№ 23, 19), программа утрачена.
– Petite Suite [Маленькая сюита] — 16 июл 2022, Salone da Cemmo, Консерватория «L. Marenzio», Брешиа; Claudio Sanna. Название и содержание программы: Petite Suite, 7 miniature per pianoforte op. 1a [Маленькая сюита, 7 миниатюр для фортепиано] — Intimo; Calmo solare; Voluttuoso; Misterioso; Tumultuoso; Larghetto; Adagio dolcissimo (материал, позднее включённый в цикл как №№ 20, 26, 24, 32, 28, 19 и 17) [Программа] [Афиша]
Примечание. Каталожное исследование определяет Petite Suite, Op. 1a — включённую в составное свидетельство февраля 2022 года Due Suite per pianoforte, Op. 1a/1b [Две сюиты для фортепиано] — как источник, использованный для исполнения.
История текста / генеалогия:
Генеалогия прослеживает документированные связи между источниками на уровне отдельных частей. Стрелки обозначают генетические связи, включающие передачу, реконфигурацию и последующее включение более раннего материала в цикл. Генеалогии отдельных частей включают только те свидетельства, которые связаны с существенным текстуальным или генеалогическим развитием; чисто дублирующие передачи могут быть опущены. Если не указано иное, даты относятся к датам депонирования соответствующих свидетельств в Patamu. Устаревшие номера Op., где они имеются, воспроизводятся в форме, зафиксированной в этих свидетельствах, исключительно для облегчения их идентификации; в настоящем каталоге они не имеют классификационного значения. Обозначения тональностей указывают тональный центр, сохранявшийся на протяжении всей цепочки источников, и окончательное тональное положение, принятое в Op. 7. Завершённые произведения-источники и незавершённые черновики включаются во всех случаях, когда датированная документация устанавливает их отношение к настоящему произведению.
Генеалогический обзор
Op. 7 сформировался в результате взаимосвязанных процессов сочинения, переработки, стабилизации, агрегации и архитектурного проектирования. Нижеследующее изложение касается главным образом унаследованных материалов, сформировавших Книгу II; Книга I и постлюдия относятся преимущественно к окончательному расширению 2026 года. Предыстория Книги II делится на две основные линии.
Линия миниатюр начинается с Tre Miniature Poetiche [Трёх поэтических миниатюр] (2017). С конца 2018 года источники указывают на устойчивое стремление либо расширить этот сборник, либо развить на основе его модели более крупные последующие циклы. Утраченная рукопись Call of Wisdom [Зов мудрости] (дек 2018) предшествует документальным источникам, достоверно фиксирующим этот процесс с 2021 года в Quattro Epigrammi [Четырёх эпиграммах] (21 апр) и Cinque Epigrammi [Пяти эпиграммах] (06 мая), последовательных расширениях и переименованиях более раннего сборника. Две из этих частей позднее перешли в Petite Suite [Маленькую сюиту], а остальные три были отложены, когда новый сборник вытеснил проект Epigrammi [Эпиграмм].
Вторая линия охватывает более протяжённые и формально разработанные произведения. Амбициозный проект Tre Pezzi [Три пьесы] (июн 2020), включавший завершённое Intermezzo [Интермеццо] (2018) и две незавершённые части, свидетельствует о ранней попытке развить этот репертуар в более крупном масштабе. За ним последовал Quattro Pezzi [Четыре пьесы] (сен 2020) — завершённый цикл из четырёх фортепианных пьес, № 3 которого — ранее носивший название Notturno [Ноктюрн] — опирался на материал незавершённой Fantasia [Фантазии] (Tre Pezzi, № 3). Когда позднее в том же году Casaccia получил задание написать сюиту для струнного оркестра, Intermezzo [Интермеццо], уже переложенное для струнного квинтета, послужило легко адаптируемой заменой № 1 из Quattro Pezzi [Четырёх пьес]. Материал двух проектов был тем самым сведён воедино в единое четырёхчастное произведение — Suite Lirica [Лирическую сюиту] для фортепиано, которая затем была оркестрована для струнных; сохранившиеся фортепианное и оркестровое свидетельства датированы соответственно 21 и 22 апр 2021.
К концу 2021 года обе линии параллельно разрабатывались в рамках общего композиционного проекта: работая над более развёрнутой начальной частью Suite Lirica под рабочим названием Toccata, Casaccia написал для сборника миниатюр более короткую парную пьесу — Toccatina. Впоследствии эти две пьесы стали Impulse-Echo [Импульс-эхо] и Passion and Oblivion [Страсть и забвение]. В фев 2022 года этот параллельный замысел оформился под общим названием Due Suite per pianoforte, Op. 1a/1b [Две сюиты для фортепиано, Op. 1a/1b], в двух разделах которого — Petite Suite и Suite Lirica — были объединены семь миниатюр и семь более развёрнутых лирических пьес, близких по стилю и времени создания, но различавшихся масштабом и жанром. Эта структура 7+7 служит ранним структурным прообразом уравновешенной двойственности, позднее реализованной в более крупном масштабе в двух книгах по шестнадцать прелюдий Op. 7.
К 2023 году более ранние материалы были реорганизованы в три чётко очерченных произведения-источника. Petite Suite [Маленькая сюита] вновь появилась, сокращённая до шести пьес, под названием Sei Preludi [Шесть прелюдий]. Сохранившаяся копия отложенных Epigrammi [Эпиграмм] позволила заново набрать три исключённые пьесы; вместе с Larghetto, изъятым из Petite Suite, они образовали Quattro Miniature [Четыре миниатюры], восстановив линию миниатюр как самостоятельное четырёхчастное произведение-источник. Suite Lirica тем временем была переименована в Suite Italiana [Итальянскую сюиту] без текстовых изменений. Пересмотренная система нумерации опусов, засвидетельствованная источниками 2023–24 годов, ещё больше разделила прежние половины Due Suite per pianoforte: линия Petite Suite была переотнесена к Op. 1, тогда как Suite Italiana получила обозначение Op. 2 — точнее Op. 2b, в связи с незавершённым проектом оркестровки, обозначенным как Op. 2a. Название Preludes [Прелюдии] имеет генеалогическое значение, закрепляя жанровую идентичность, на основе которой репертуар впоследствии расширялся. По воспоминаниям композитора, это обозначение предложил Federico Biscione, который во время экзамена в феврале 2022 года одним словом — «Прелюдии» — положил конец пространному разграничению Casaccia между линиями миниатюр и интермеццо.
С текстовыми свидетельствами источников, депонированными на Patamu (2020–23), можно ознакомиться по DOI: 10.5281/zenodo.23079022.
После того как эти идентичности были закреплены, партитура под названием Preludes for solo piano, Op. 1 [Прелюдии для фортепиано соло], загруженная на IMSLP 27 мая 2024 года, фиксирует следующий этап: агрегацию. Она объединяет четырнадцать номеров в их первоначальных тональностях: шесть пьес из Sei Preludi [Шести прелюдий]; четыре части Quattro Miniature [Четырёх миниатюр], представленные тремя номерами; Call of Nature [Зов природы] из Suite Lirica [Лирической сюиты]; новые Mists over Water [Туманы над водой] и Lullaby [Колыбельная]; а также незавершённые черновики Lagoon-Eyed [Лагунноокая] и Leafless Autumn [Безлистная осень] — без доказуемого общего тонального или формального замысла. Mists over Water [Туманы над водой] и Lullaby [Колыбельная] представляют собой первое после 2022 года расширение уже завершённого репертуара, тогда как перенос Call of Nature [Зова природы] знаменует первое вхождение материала второй линии в репертуар прелюдий. Две незавершённые пьесы свидетельствуют о намечавшемся дальнейшем расширении. Поэтому партитура рассматривается не как самостоятельный цикл и не как текстовое состояние Op. 7, а как предархитектурное генетическое свидетельство. Она также представляет собой наиболее ранний известный случай, когда каждый номер получил индивидуальное название, а части I и II линии Tre Miniature Poetiche [Трёх поэтических миниатюр] были объединены.
В 2025 году ещё три части Suite Lirica [Лирической сюиты] включаются в новую архитектуру из шестнадцати прелюдий. Их включение составляет часть глубокой переработки унаследованного материала, включающей тональную реконфигурацию, переписывание отдельных фрагментов и полную перегравировку. Вместе с вновь сочинённой пьесой Underworld to Surface [Из подземного мира к поверхности] переработанные материалы завершают структуру, позднее сохранённую как Книга II. Добавление Книги I и постлюдии придаёт Op. 7 окончательную форму в 2026 году.
Книга I
I. Resurgence [Возрождение] — написано в июне 2026 года, в ходе консолидации цикла
II. Leafless Autumn [Безлистная осень] — самый ранний след: Preludes for solo piano, Op. 1 [Прелюдии для фортепиано соло], № 16 Leafless Autumn [Безлистная осень], незавершённый черновик (свидетельство IMSLP, 27 мая 2024); завершено в июне 2026 года и включено в Книгу I, в ходе консолидации цикла. си → до минор
III. Lagoon-Eyed [Лагунноокая] — самый ранний след: Preludes for solo piano, Op. 1 [Прелюдии для фортепиано соло], № 9 Eye of the Lagoon [Глаз лагуны], незавершённый черновик (свидетельство IMSLP, 27 мая 2024); завершено в июне 2026 года и включено в Книгу I, в ходе консолидации цикла. до-диез → ля-бемоль минор
IV. Notarikon [Нотарикон] — написано в июне 2026 года, в ходе консолидации цикла
V. Dyophysis [Диофизис] — написано в июне 2026 года, в ходе консолидации цикла
VI. Intention to Know [Намерение познать] — написано в июне 2026 года, в ходе консолидации цикла
VII. Candlelights [Огни свечей] — самый ранний след: Tre Pezzi [Три пьесы], № 1 Preludio [Прелюдия], незавершённый черновик (06 июн 2020); завершено в июне 2026 года и включено в Книгу I, в ходе консолидации цикла. ми → ре-бемоль минор
VIII. Oneiric Lake [Онейрическое озеро] — написано в июне 2026 года, в ходе консолидации цикла
IX. Pentecost [Пятидесятница] — написано в июне 2026 года, в ходе консолидации цикла
X. Nostalgy [Ностальгия] — написано в июне 2026 года, в ходе консолидации цикла
XI. Aspiration to Enfold All [Стремление объять всё] — написано в июне 2026 года, в ходе консолидации цикла
XII. Blossoms [Цветение] — написано в июне 2026 года, в ходе консолидации цикла
XIII. Transubstantiation [Пресуществление] — написано в июне 2026 года, в ходе консолидации цикла
XIV. Lament [Плач] — написано в июне 2026 года, в ходе консолидации цикла
XV. Valediction [Прощание] — написано в июне 2026 года, в ходе консолидации цикла
XVI. Transcendence [Трансценденция] — написано в июне 2026 года, в ходе консолидации цикла
Книга II
XVII. Holy Mount Magdalen [Святая гора Магдалины] — Cinque Epigrammi [Пять эпиграмм], № 5 Adagio, dolcissimo, a sotto voce (06 мая 2021) → Petite Suite Op. 1a [Маленькая сюита], № 7 Adagio, dolcissimo (15 фев 2022). фа-диез → соль-диез минор
XVIII. The Light that Isn’t [Свет, которого нет] — Intermezzo [Интермеццо], полностью набранный нотный текст не позднее июл 2018 (утрачен; начальный фрагмент существовал в рукописи не позднее фев 2018) → Tre Pezzi [Три пьесы], № 2 Intermezzo [Интермеццо] (самое раннее сохранившееся свидетельство, 06 июн 2020; внутренняя датировка — «Luglio 2018») → Suite Lirica [Лирическая сюита] (четыре пьесы), № 3 Lento; più scorrevole; tempo I; poco più lento (21 апр 2021) → Suite Lirica [Лирическая сюита] (семь пьес), Op. 1b, № 2 (15 фев 2022). ми → соль-диез мажор
XIX. Murmurs [Шорохи] — Tre Miniature Poetiche [Три поэтические миниатюры], № 3 Larghetto nostalgico; mosso e lirico (май 2017, распространялось, но утрачено; 19 мая 2020, содержит внутреннюю датировку « Gennaio 2018 ») → Quattro Epigrammi [Четыре эпиграммы], № 4 Larghetto nostalgico; più mosso (21 апр 2021) → Petite Suite Op. 1a [Маленькая сюита], № 6 (15 фев 2022) → Quattro Miniature [Четыре миниатюры], № 4 (14 фев 2023; повторное появление миниатюр как отдельного сборника, Petite Suite [Маленькая сюита] сокращена до шести пьес 12 фев 2023). ми-бемоль → ми мажор
XX. Remembrance [Воспоминание] — Petite Suite Op. 1a [Маленькая сюита], № 1 Intimo, un poco rubato; poco più animato (15 фев 2022). Тональность сохранена
XXI. Underwater Glow [Подводное свечение] — Suite Lirica [Лирическая сюита] (семь пьес) Op. 1b, № 6 Misterioso; moderato; allegro (15 фев 2022). Тональность сохранена
XXII. The Source [Источник] — Quattro Pezzi [Четыре пьесы], № 2 Moderato; più mosso; a tempo (18 сен 2020) → Suite Lirica [Лирическая сюита] (четыре пьесы), № 4 Allegro; andante; vivace precipitato (21 апр 2021) → Suite Lirica [Лирическая сюита] (семь пьес), Op. 1b, № 7 Allegro cantabile; moderato; vivace, precipitato (15 фев 2022) → Preludes for solo piano, Op. 1 [Прелюдии для фортепиано соло, Op. 1], № 12 Call of Nature [Зов природы] (свидетельство IMSLP, 27 мая 2024; первое вхождение в репертуар прелюдий). си → до-диез мажор
XXIII. Playtime [Время игры] — Tre Miniature Poetiche [Три поэтические миниатюры], №№ 1 и 2 Moderato; Vivace; allegretto (май 2017, распространялось, но утрачено; 19 мая 2020, содержит внутреннюю датировку «Gennaio 2018») → Quattro Epigrammi [Четыре эпиграммы], №№ 1 и 2 Allegretto; Vivace; più lento ma scorrevole (21 апр 2021) → Quattro Miniature [Четыре миниатюры], №№ 1 и 2 (14 фев 2023; повторное появление миниатюр как отдельного сборника, Petite Suite [Маленькая сюита] сокращена до шести пьес 12 фев 2023) → Preludes for solo piano, Op. 1 [Прелюдии для фортепиано соло, Op. 1], № 1 In the Evening/Playtime [Вечером/Время игры] (свидетельство IMSLP, 27 мая 2024; первое документированное объединение №№ 1 и 2). № 1: ля → ре мажор; № 2: ля мажор сохранён и определяет окончательное тональное положение прелюдии.
XXIV. Forbidden Passageways [Запретные проходы] — Petite Suite Op. 1a [Маленькая сюита], № 3 Voluttuoso; languido (15 фев 2022). Тональность сохранена
XXV. Downside of Devotion [Изнанка преданности] — Quattro Pezzi [Четыре пьесы], № 4 Moderato un poco agitato; mosso; quasi tempo I (18 сен 2020) → Suite Lirica [Лирическая сюита] (четыре пьесы), № 2 Moderato un poco agitato; arioso; quasi tempo I (21 апр 2021) → Suite Lirica [Лирическая сюита] (семь пьес), Op. 1b, № 5 Moderato un poco agitato; arioso; quasi tempo I (15 фев 2022). Тональность сохранена
XXVI. Shivers [Дрожь] — Petite Suite Op. 1a [Маленькая сюита], № 2 Calmo solare; moderato; tempo I, cantabile (15 фев 2022). соль → фа-диез мажор
XXVII. Underworld to Surface [Из подземного мира к поверхности] — написано в 2025 году, в ходе консолидации цикла
XXVIII. Passion and Oblivion [Страсть и забвение] — Petite Suite Op. 1a [Маленькая сюита], № 5 Tumultuoso; adagio non troppo (15 фев 2022). до → ре минор
XXIX. Mists over Water [Туманы над водой] — самое раннее завершённое свидетельство: Preludes for solo piano, Op. 1 [Прелюдии для фортепиано соло], № 5 Mists over Water [Туманы над водой] (свидетельство IMSLP, 27 мая 2024); предконсолидационный этап.
XXX. Lullaby [Колыбельная] — самое раннее завершённое свидетельство: Preludes for solo piano, Op. 1 [Прелюдии для фортепиано соло], № 9 Lullaby [Колыбельная] (свидетельство IMSLP, 27 мая 2024); предконсолидационный этап.
Примечание. В свидетельстве от 27 мая 2024 как Lullaby [Колыбельная], так и Eye of the Lagoon [Глаз лагуны] обозначены номером IX, после чего нумерация продолжается номерами XI, XII и XVI; эти аномальные номера свидетельства воспроизведены в том виде, в каком они напечатаны.
XXXI. Call of Wisdom [Зов мудрости] — Misterioso, рукописный автограф (дек 2018; утрачен), ре минор, 2/4, ок. 2′; частная премьера, 20 дек 2018; Alexandre Casaccia, фортепиано → Misterioso, цифровой автограф (июн 2019; утрачен); № 1 задуманного цикла из шести миниатюр, в котором прежний материал сжат до пятнадцати начальных тактов, транспонированных в фа (первые восемь тактов нынешней прелюдии) и добавлен новый контрастный раздел в параллельном мажоре; бинарный замысел был оставлен, поскольку считалось, что ему недостаёт тематического единства → Quattro Epigrammi [Четыре эпиграммы], № 3 Misterioso; semplice, istesso tempo (21 апр 2021), со сжатым вторым разделом и добавленной coda–ripresa, возвращающей начальный мотив в тональный и выразительный контекст этого раздела → Quattro Miniature [Четыре миниатюры], № 3 (14 фев 2023). ля-бемоль → соль мажор
XXXII. Dancing Shades [Танцующие тени] — Petite Suite Op. 1a [Маленькая сюита], № 4 Misterioso; più mosso (15 фев 2022). ля → соль минор
– s. 1 (окт 2025): завершённый цифровой автограф исходного состояния из шестнадцати прелюдий, тогда озаглавленного Aspiration to Enfold All и распространявшегося в частном порядке; это состояние позднее было включено как Книга II в окончательный цикл из тридцати двух прелюдий.
– s. 2 (дек 2026): переработанный цифровой автограф Книги II, относящийся к моменту окончательной доработки всего цикла; окончательный авторский текст Книги II.
Постлюдия
Enfolding Horizon [Объёмлющий горизонт] — написано в июле 2026 года, как завершающий эпилог цикла
Публикации:
– Casaccia, Alexandre. Aspiration to Enfold All, piano preludes, Op. 7. Партитура. Самоизданное издание, 12 дек 2026. DOI: 10.5281/zenodo.17833503; также доступно на IMSLP (внутр. номер IAC 13).
Примечание о нотации. В № 7, 11, 15 и 18 вплоть до завершения Книги I использовались ключевые знаки одноимённого лада с дополнительными знаками альтерации в нотном тексте; например, для до-бемоль минора использовались ключевые знаки до-бемоль мажора. Полные ключевые знаки теоретических тональностей были приняты в ходе окончательной редакции всего цикла перед публикацией, непосредственно отражая в ключевых знаках тональности, уже установленные общим тональным планом. Первое издание также включает эти четыре пьесы в их прежней рабочей нотации в качестве приложений, предлагая авторизованные исполнительские варианты, сохраняющие те же высоты звуков и то же тональное написание.
Дополнительные тексты:
– Ferrari, Lili. Путеводитель слушателя по Aspiration to Enfold All. Сопроводительный текст к произведению Aspiration to Enfold All, Op. 7, композитора Alexandre Casaccia. Подготовлено в сотрудничестве с композитором; версии на английском, итальянском, французском и русском языках. Самоизданное издание, 28 июн 2026; переработанное и расширенное, 21 сен 2026. DOI: 10.5281/zenodo.21001449
Примечание. Первоначально опубликовано под названием Путеводитель слушателя по тридцати двум прелюдиям; впоследствии переименовано и расширено для включения постлюдии Enfolding Horizon. В метаданных репозитория указано английское заглавие A Listener’s guide to Aspiration to Enfold All.
– Ferrari, Lili. Объять всё. Теоретические соображения о тональной архитектуре Op. 7. Аналитический сопроводительный текст к произведению Aspiration to Enfold All, Op. 7, со схемами тональной архитектуры цикла и сравнительными нотными примерами, иллюстрирующими теоретические ключевые знаки и соответствующую практическую нотацию, сохранённую в приложении. Версии на английском, итальянском, французском и русском языках. Самоизданное издание, 22 сен 2026. DOI: 10.5281/zenodo.22895020
Права: © 2026 Alexandre Casaccia. Все права защищены.